Бити супервизор музике

Музички надзорници стављају музику у медије као што су филмови, телевизијске емисије, видео игре и рекламе. Они раде са студијима, музичарима и њиховим представницима како би одабрали одговарајућу музику, а затим обезбедили лиценце за коришћење. Природа посла цини да је музицки супервизор посао са високим стресом, а плата музицког супервизора се заснива на будзету пројекта.

Основе музичког супервизора

Да бисте разумели ову каријеру, размислите о музичком супервизору који ради на филмској продукцији. Прво, она се састаје са продукцијским тимом како би сазнала какву музику филм треба. Продуценти могу имати специфичне трагове на уму или можда имају само општу идеју о врсти музике или осећају да желе.

Надзорник затим проналази одговарајућу музику и започиње процес лиценцирања. Може постојати неколико потребних дозвола по пјесми, а коначно одобрење не може доћи док се снимање не заврши. Музички надзорници често имају мало времена да осигурају лиценцирање уочи објављивања филма.

Мусиц Супервисор Салари

Музички супервизори обично зарађују фиксне накнаде за свој рад. Износ новца који зарађују заснива се на величини пројектних буџета. Већина телевизијских надзорника музике, на пример, добија неколико хиљада долара по епизоди, док најтраженији музички супервизори зарађују више од 200.000 долара за своје услуге за велике филмске продукције. Музички супервизори понекад преговарају о ауторским правима на музику и примају бонусе ако продукције на којима раде превазилазе унапред одређене прагове зараде.

Како постати супервизор музике

Као и већина музичких каријера, не постоји јасан пут да постанете музички супервизор. Неки музички супервизори који теже да похађају часове постају упознати са правилима лиценцирања музике, тако да класе музичког бизниса могу помоћи.

Они такође могу да траже могућности стажирања у музичкој индустрији да науче конопце, направе везе и добију плаћени посао. Надолазећи музички супервизори често почињу тако што узимају ниске и неплаћене послове како би изградили своје портфеље. Многи музички супервизори раде као фрееланцери, тако да портфељи показују своја искуства потенцијалним клијентима.

Најтежи део рада надзорника музике

Музички супервизори воде тешке преговоре. Чак и филмови са више-милионским буџетима имају тенденцију да издвоје само малу количину новца за музику. Музичари и носиоци права обично верују да студији могу да плате много више за музику, тако да имају тенденцију да високе цене постављају. У средини је музички супервизор, који мора да пронађе план који функционише за обе стране.

Ако то није довољно тешка позиција за улазак, преговори се не могу завршити док се филм не замота. Даље, сваки комад музике захтева више лиценци. Због датума објављивања филмова, време обрта за рад музичког супервизора може бити крајње тесно. Преокрет за телевизијске продукције може бити чак и јачи.

Напети преговори и кратки рокови нису за слабашне, али то су делови посла где музички супервизори зарађују своје пруге. Они који воде неколико пројеката високог профила до успјешног закључка често имају дугу и уносну каријеру.