Историја Стак Рецордса

Јим Стеварт је почетком 1957. основао издавачку кућу под називом Сателлите Рецордс - његова сестра Естелле Актон је дошла на брод сљедеће године. Као сателит, пар је преговарао о дистрибуцији са Атлантиц Рецордсом и имао је мали успех Синоћ од Мар-Кеис.

Након што су открили да већ постоји етикета са именом Сателлите Рецордс, Стеварт и Актон су преименовали своју етикету Стак Рецордс. Име није једина ствар која се промијенила у раним данима. Иако је етикета почела као етикета земље, промењено лице Стјуартовог комшилука изазвало је интересовање за Р&Б музику, а етикета је заменила жанрове.

Основе

• Шта: Снимање етикете Стак Рецордс
• Где: Мемпхис, ТН, САД (град оснивача)
• Основали: Јим Стеварт и Естелле Актон
• Основан: 1957
• Затворено: 1978. (иако је име и каталог компаније купио Цонцорд Мусиц Гроуп 2004. године, а отисак се користи за нека нова издања)

Стак ХК

Домаћа база Стак Рецордса била је старо позориште у јужном Мемфису, ТН, које је служило као пословно сједиште етикета, као и студио за снимање и продавницу плоча (која се још увијек водила под именом Сателлите Рецордс). До средине 1970-их, готово сви хитови етикете су снимљени у овом студију, са кућним бендом Боокер Т. и МГ-овима (који су постали звезде на десној страни).

Управо претворено позориште је заслужно за потпис Стак Рецордс звука. Подови су нагнути како би се омогућило седење у стилу аудиторијума, стварајући јединствено акустично окружење за снимање.

Гулф анд Вестерн Деал

До 1968, Стак је уживао неколико успјеха и привукао пажњу Гулф и Вестерн (велика конгломерацијска група у то вријеме), који су купили етикету те године. Актон је продао свој удео, Стеварт је задржао свој удео, али је изашао из свакодневног пословања, а Ал Белл, директор ПР етикете, узео је узде. Договор о дистрибуцији са Атлантиком такође је прекинут у овом тренутку. На много начина, то је био почетак краја. Погледајте више информација о причи иза Заливског и западног посла.

Стак Рецордс Субсидиариес

Након што су их уздрмале скандале из 50-их година 20. века, радио станице у шездесетим су биле веома опрезне при свирању превише записа од стране било које издавачке куће. Из тог разлога, било је уобичајено да у току тог времена етикете почну са "супсидијарним" етикетама - што је у суштини значило издавање албума преко главне етикете са именом друге етикете на омоту албума. Стак је имао неколико ових ознака, укључујући:

• Хип
• Волт (дом Отиса Реддинга)
• Цхалице
• Ентерприсе

Сва музика на овим етикетама била је у власништву Стак-а.

Збогом Стак Рецордс

Иако је Стак имао велике успјехе седамдесетих година, док је радио као независна етикета - посебно са Исаацом Хаиесом и њиховим Ваттстак фестивалом (који је такођер имао и Рицхарда Приора) - никада се није опоравио од губитка атлантског посла. Заљев и Запад су знали мало о вођењу етикете и озбиљно погрешно управљали пословањем. Упркос успеху Хаиес-а, Ваттстак-а и неких других Стакових издања, Гулф и Вестерн никада нису капитализирали, а етикета је банкротирала. 1975. Стак га је назвао дан.

У последњим данима, Стјуарт је вратио свој дом како би одржао ознаку на животу - изгубио га је када се етикета срушила.

Стак каталог и поновно појављивање етикете

Након што је Стак банкротирао, натраг каталог издавачке куће и име Стак купио је Фантаси Рецордс, који је издао албуме под именом док нису продали своја права Цонцорду 2004. године. Каталог који је задржао Атлантиц (види више информација испод) остаје под њиховом контролом, иако су неки албуми лиценцирани за Рхино Рецордс.

Стак Рецордс Артистс

Неки од уметника који су годинама издавали музику на Стак-у укључују:

• Исаац Хаиес
• Отис Реддинг
• Руфус Тхомас
• Јохнние Таилор
• Алберт Кинг
• Тхе Стапле Сингерс

Залив и Запад, Атлантиц Рецордс, и један лош уговор

Јерри Веклер, Атлантиц Рецорд, био је велики обожавалац Стак Рецордса и блиско сарађивао са етикетом током шездесетих година (чак је инсистирао да неки атлантски уметнички запис у Стаку добије звук потписа). Дистрибутивни однос између Стака и Атлантика био је добар док Варнер није купио Атлантиц.

Постојала је клаузула у Стак / Атлантиц споразуму којом је раскинут споразум ако је Атлантиц купио друга компанија. У том тренутку Стеварт је открио лошу страну уговора који је потписао са Атлантиком. Уговором је предвиђено да Атлантиц - не Стак - посједује мајсторе за албуме које су дистрибуирали. Дакле, када је договор између њих завршен, Атлантиц је оставио већину највећих Стакових хитова.

Након губитка својих мајстора, Стак је изгубио највећег уметника на њиховој етикети у том тренутку, Отиса Реддинга. Реддинг је погинуо у авионској несрећи само четири дана након што је снимио песму која ће бити његов највећи хит - Седи на доку залива. Без њихових мајстора и њихове највеће звезде, финансијски изгледи за Стак били су суморни, а то је како су Залив и Запад успели да задобију Актонов део етикете и наведу Стеварт-а да заузме задњу улогу (као и одустајање од неких његове акције).

Постојала је једна тачка у којој је изгледало да би ознака могла бити спашена дистрибуцијом са ЦБС-ом, захваљујући Цливе Давис-у, али ЦБС се отарасио Дависа убрзо након што је потписао Стаков уговор, и никада нису прошли након што је Давис отишао.

Прилично је запањујуће да су Гулф и Вестерн допустили да се етикета банкротира у исто време када је Исаац Хаиес дошао на брод, али то се и догодило. Стеварт и Белл покушали су махнито да сачувају своју етикету, без помоћи Залива и Запада и коцкају своје куће и личну финансијску будућност. Изгубили су, и као што је раније поменуто, Стеварт је изгубио свој дом када је етикета нестала.