Фласх фицтион и успешна кратка прича

Да би прича била комплетна прича, треба нам само један мали елемент у нарацији који треба ријешити. Овај елемент може бити мален. Често је несретан. Могло би нас оставити милионе питања, али одговара на једно.

Оно што је ријешено унутар приче није увијек нешто што се догађа извана, већ интерно. Често је писцима речено да се њихов протагониста мора некако променити од почетка приче до краја, и обично, људи ово схватају као да се мора догодити нешто огромно (види раније чланке о смрти, болести, зомбија, итд.). Али то није истина. Емоција се може променити. Начин на који неко види нешто може да се промени. Расположење може да се промени. Лик може једноставно одлучити да направи чај.

Многи моји ученици су одушевљени када им кажем да се не фокусирају на радњу и да циљају само на један мали тренутак. Слично томе, многи ученици су сретни када додијелим 1-2 странице фикције или фласх фикције, јер мисле да што мање пишу, то ће бити лакше.

Међутим, то није случај. Писање фласх фикције (која се назива и микро фикција, кратка фикција, фикција разгледница и изненадна фикција) не значи да једноставно пишете 1-2 странице. Иста "правила" се односе на успјешну коцку фласх фикције као што то раде у дуљим причама. То значи да писац има много мање времена да створи увјерљиви свијет прије него што покуша нешто ријешити унутар њега. То је често много теже.

Један од мајстора фласх фикције је писац Лидиа Давис, аутор тринаесте жене и Остале приче, Бреак Ит Довн, и Вариетиес оф Дистурбанце међу осталим књигама. Њене приче су објављене заједно Тхе Цоллецтед Сториес оф Лидиа Давис.

Њена прича испод је пример како се мало мора променити да би прича била "потпуна".

СТРАХ

Скоро свако јутро, нека жена у нашој заједници истрчава из куће са бијелим лицем и махнитим капутом. Она виче: "Хитна, хитна," и један од нас трчи према њој и држи је док јој се страхови не смире. Знамо да измишља; ништа јој се није стварно догодило. Али ми разумемо, јер једва да је један од нас који није био померан у неко време да уради управо оно што је урадио, и сваки пут, она је узела сву нашу снагу, па чак и снагу наших пријатеља и породица, такође тихо нас.

Дејвис је изабрао тренутак који је достојан фикције: жена која излази из куће вриштећи "Хитна, хитна", сваки дан. не може да поднесе било какав одлив нашег живота.Она то показује и показује нам нешто што већ знамо, али на нови начин. Идеја да комшије помажу овој жени, али да се осјећају суосјећајно према њој, да она представља свачије жеље и потребе, чини задовољство емоционалним.

Туга признаје да је живот превише, али да већина нас то не може рећи. Туга је да неко тако говори сваки дан, али није боље за њу. Туга је у томе што се сви тако осећамо, али остајемо тихи у нашим кућама, никоме не говоримо.