Основна прича за писце почетка

Ако, као и многи људи, радите под идејом да за "праве" писце, заплета долази без напора, сада одбаците ту илузију. Док су неки писци рођени са осјећајем како учинковито испричати причу, више њих проучава елементе радње и обраћа озбиљну пажњу на то како други писци успјешно конструирају нарацију.

Драмски писци су ове ствари бушили у њих, али писци фикција често излазе без основних инструкција у ономе што чини нешто драматично. То није магија. Елементи добре приче могу се проучавати и учити.

У ствари, вероватно сте их већ проучавали у часовима књижевности средње школе. Не боли их сада прегледати, из перспективе писца, а не студента. Могу изгледати једноставно, али без њих, ваше друге вештине као писац - ваша способност да замислите уверљиве ликове, ваш таленат у дијалогу, ваша изузетна употреба језика - ће нестати.

Почните, наравно, са протагонистом, вашим главним ликом. Протагонист мора наићи на сукоб - са другим ликом, друштвом, природом, самим собом, или неком комбинацијом ових ствари - и проћи кроз неку врсту промене као резултат.

"Сукоб" је познат и као "главно драматично питање". Радионица Готхам Вритерс 'Ворксхоп-а је ставила на овај начин у њихов водич Вритинг Фицтион: Главно драматично питање "је генерално отворено да / не питање, на које се може одговорити до краја приче." Шта ће се десити са Краљем Лира када подели своје царство и отуђује се од своје верне кћери? Вилл Елизабетх Беннет из Јане Аустен Понос и предрасуде удати се за љубав, и хоће ли се она или једна од њених сестара удати довољно добро да би спасила породицу од финанцијског понижења?

Какве промене доносе ти сукоби? Елизабетх Беннет сазнаје о опасностима да дозволи да предрасуде ометају просуђивање. Краљ Леар стиче понизност и учи да препознаје површност и искреност. Обоје су мудрији на крају приче него што су били на почетку, чак и ако ова мудрост, у случају Лера, дође до драге цене.

Елементи парцеле

Прича ће погодити разне знаменитости на путу од почетка приче до испуњења драматичног питања. Увод представља карактер, окружење и централни сукоб. Укључите свог протагониста у тај сукоб што је прије могуће. Данашњи читаоци углавном неће пролазити кроз странице излагања да би дошли до поенте. Немојте их питати зашто читају вашу причу или роман. Прикачите их на прву страницу или странице.

Одатле, лик ће се суочити са различитим препрекама у остваривању свог циља. Познат као растућа акција или развој, то је дио задовољства приче. Читаоци воле да виде борбу, воле да се осјећају као да је исплата на крају заслужена.

Опет, Понос и предрасуде одличан пример. Ако би се Елизабетх Беннет и Дарци одмах свиђали, а њихови пријатељи и породица су одмах одобрили, њихов брак би био много мање задовољавајући, и ништа не би било научено успут, осим што је сјајно заљубити се.

Забиљежите како други писци стварају драматичну напетост током овог дијела своје нарације. Како нас држе заинтересованим за исход приче? Колико је препрека неопходно да би читалац на крају био задовољан? Ниједна од ових одлука није нужно једноставна. Део вашег раста као писца подразумева развијање осећаја за успешну личну причу.

Акција која се диже води доцлимак, прекретница у причи, која заузврат води дорезолуција. Централно драматично питање је решено на овај или онај начин. Питер Селгин даје добар пример у својој књизи Би Цуннинг & Црафт:

Врхунац је рјешавање конфликта, точка без повратка након које је судбина протагониста - добра или лоша - осигурана. Ромео самоубиство је врхунац … не зато што је то најдраматичнији тренутак, већ зато што запечати његову судбину и одређује резолуцију спречавајући њега и Јулију да икада живе сретно до краја живота.

Ин тхерасплет, аутор повезује све слободне крајеве. Елизабетх и Јане Беннет живе близу једна другој. Лидија остаје далеко на северу, где им не може много сметати, а Кити боље квалитете вуче честе посјете њеним сестрама. Сватко, волимо живјети сретно до краја живота, а на три странице, у ствари, добијамо све потребне детаље. Исто тако, расплет за Леар узима само дио једне сцене: сви играчи главне радње умиру, али под Едгаром, Енглеска се поново уједињује.

Тво Дисцлаимерс

Прво, много успешна фикција не следи тачно та правила. Али чак и ради као Виргиниа Воолф'с Госпођа Далловаи, који се више фокусирају на језик него на акцију, уводе драматична питања како бисмо их читали. (Да ли ће се одвојити њена забава? Шта је са њом и Петером Волшом?) Много фикције која не мора нужно да изгледа као да је вођена плодовима, на ближи поглед, зависи од покушаних и истинитих стратегија које можемо пратити (у Западној Европи). литератури, барем) Аристотеловој Поетицс.

Друго, ови основни елементи се можда не појављују у горе наведеном редоследу. Покушајте да их идентификујете у вашем читању. Питам се зашто је писац одлучио да исприча причу онако како је то учинио. Запамтите драматичне одлуке. И наравно, размислите о свему овоме док будете стварали своје приче. На крају дана, нешто се мора догодити. Изгледа елементарно, али може бити прилично компликовано. Свакако, експериментирајте, али проведите и мало времена на основама.