Филм или ТВ Деал? Шта књига аутори треба да знају

Велики новац? Креативна контрола? Инстант фаме?

Када се продају драматична права на књигу, важно је управљати очекивањима посла и преговарачког процеса. Холли Фредерицк из књижевне агенције Цуртис Бровн Лтд. одваја чињенице од фикције када су у питању филмска и ТВ права на књигу.

Валерие Петерсон: Холи, шта аутор може финансијски очекивати од филма или телевизије? Огромно богатство?

Холли Фредерицк:Иако би било сјајно ако би сви клијенти могли бити милионери као резултат њихових филмских и телевизијских понуда, то се обично не дешава.

Али договор посредно помаже у продаји књиге, помаже књизи и профилу аутора.

На пример, овде код Цуртиса Бровна, оног тренутка када је филм или ТВ продаја снимљена, допустио сам да Јонатхан Лионс сазна. Он надгледа наше одељење за страна права, и он жели да добије вијест одмах јер страни издавачи воле да чују о књизи. Продаја филмских права повећава шансе за књигу - која се иначе не би могла покупити - добила би се у страном преводу.

И наравно, ако пројекат дође до екрана, то може стварно позитивно утицати на продају књига, што је циљ сваког аутора и издавача. Поготово с тим новим филмом или ТВ краватом!

ВП: Рецимо да један редитељ приступа аутору око избора свог рада. Шта бисте му рекли?

ХФ: Па, за моје Цуртис Бровн клијенте, ја сам само опционални материјал за искусне произвођаче - произвођаче који су имали искуство или као извршни рад за компанију која је купила материјал или као произвођач који развија производе и продаје их студијима и мрежама. Писци и режисери и глумци и глумице - свакако има додатну вредност када су људи везани за пројекат, али продуцентски сет вештина је заиста јединствен јер је делимично креативан, али онда они морају да знају где да пронађу финансирање.

Произвођачи морају бити агресивни на свим различитим нивоима - морају саставити тим, а онда морају управљати креативним развојем имовине и онда морају пронаћи купца, и морају пронаћи новац.

У интересу свих је да пројекат добије најбоље шансе да буде створен, а искусан произвођач је апсолутно критичан за то. То су људи које желите да имате иза ваших пројеката - тако да сам склон да не постављам материјал директно писцима и редитељима.

За оне друге заинтересоване стране, никада нисам потпуно затворио врата, али им кажем: "Иди нађи продуцента, партнеру с њим или њом, и врати нам се." Трудимо се да то буде најбоље за све стране, али већина писаца - чак и најбољи на свету - нису склони да се попну са његовом или њеном лименом чашом и кажу, "Хоћете ли финансирати мој филм?" Снажан произвођач је обавезан.

ВП: А шта је са самим ауторима, онима који желе да се укључе у креативни процес израде својих филмских или телевизијских серија?

ХФ: То зависи од тога да ли се пројекат производи у студију или самостално.

Говорили смо о новцу, па ћу рећи док бих волео да продам све своје књиге студијима за много новца, оно што се дешава са студијима је да књига иде у студио и понекад је то као да иде у црну рупу.

У студију се каже: "Хвала вам пуно" и затворили су врата, и нема много могућности за аутора. Не чујете ништа до 12 или 18 мјесеци касније када вам кажу да се пројект креће напријед или су одлучили да га повуку.

Независно од тога, без детаљног објашњавања договора - јер су сви различити - рећи ћу да се самостално продуцирање може отворити могућност, ако се аутор одлучи, да прилагоди свој материјал и да игра већи део у креативном процесу и ја бих у складу са тим структуирао посао.

ВП: Рецимо да се договорите за драматична права на перформансе. Колико дуго између договора и гледања књиге прилагођене на сцени или екрану? То јест, колико дуго док аутор не постане ТВ или филм, ахем, "славни"?

ХФ: Рекао бих да телевизија има најкраћи период у којем ћете знати да ли ће се ваш пројекат кретати напријед. Фаза може бити у развоју годинама и годинама. И књигу Млади одрасли "Аутсајдери" С.Е. Хинтон и "Аддие Праи" Јоеа Давида Бровна (који су били основа за филм "Папер Моон") су у развоју већ годинама - са ТВ-ом циклус је само краћи.

Направљен је ТВ договор, ангажован је писац, а онда постоји само низ препрека - адаптација књиге на пилот скрипту. Ако је то добро, постоји наредба пилота, и они пуцају на пилота. И то, надамо се, доноси редослед серија - али знате пре или касније да ли ће ваш пројекат прећи на следећи корак.

Стаге бави се јако дуго времена, а процес развоја у музичком театру је заиста дуготрајан. Морате не само да забијате права, већ морате да окупите тим креативних сарадника, укључујући либретисту и текстописца и књижевника и редитеља. А онда ви компонујете, а ви стварате, а онда морате да је одрадите, а онда морате да нађете финансијера, а затим да резервишете позориште. Сви ови кораци трају дуго.

Филмски послови су углавном негде између, али ти временски оквири могу бити веома различити.

Холли Фредерицк, филмски и телевизијски агент за књижевну агенцију Цуртис Бровн Лтд. у Нев Иорку, започела је каријеру у књижевној агенцији Сусан Сцхулман. Дуги низ година била је извршна директорица за директора Алан Ј. Пакуле. Похађала је Барнард Цоллеге и УСЦ Сцхоол оф Цинематиц Артс.