Како се прате права на остваривање права

Преглед садржаја:

01 Роиалтиес фор Радио
02 Надгледање телевизије уживо
03 Дигитал
04 Ливе
05 Специјални случај: Филм

Размислите о томе да стално пратите сваку игру сваке песме. То је управо задатак с којим се суочавају друштва за наплату права на остваривање права као што су БМИ и АСЦАП. Њихова одговорност је да тачно знају које песме њихових чланова се пуштају и где могу да тачно дистрибуирају ауторска права издавачима и текстописцима. Посао је сам по себи херкулски, али групе имају методе управљања мамутским подухватом. Ево како они приступају сваком медијском сектору како би осигурали да њихови чланови буду плаћени.

Имајте на уму да се ове информације примарно односе на наплату ауторских права у САД-у, а посебно на АСЦАП и БМИ праксе. Међутим, основе су исте на већини територија.

01 Роиалтиес фор Радио

Праћење радио драма је далеко један од најзахтевнијих задатака са којима се суочавају групе за остваривање права на перформансе. Пошто је потпуно немогуће да се генерише листа сваке песме која се свира на свакој радио станици све време - а камоли да се управља тим скупинама за прикупљање података, да се на овај начин супротстављају на неколико различитих начина.

БМИ користи комбинацију извештавања станица и дигиталног мониторинга. Они захтевају од сваке станице којој издају дозволу да воде евиденцију о песмама које играју у одређеном периоду сваке године. Обично свака станица извештава своје листе песама у периоду од три дана. БМИ комбинира те податке са дигиталним праћењем радија како би дошао до идеје чије су песме у великој ротацији.

АСЦАП се ослања искључиво на дигитални надзор.

02 Надгледање телевизије уживо

Телевизијске мреже носе велики терет када је у питању извештавање уживо. И за БМИ и за АСЦАП, станице морају да чувају оно што је познато као цуе листе - листу сваке песме која се репродукује на мрежи, када се репродукује и колико дуго. Све те информације су неопходне зато што се плаћају различите ауторске накнаде за различите врсте коришћења песама. Поред чишћења података добијених од станица, удружења за права на перформансе такође користе дигитални надзор да би пратила репродукцију телевизијских песама.

03 Дигитал

Када су у питању дигиталне игре, живот је добар за текстописце, издаваче и друштва за права извођења. Природа дигиталних перформанси песама (имајте на уму да "перформанс" уживо не мора да значи ливе схов - то може значити јавно емитовање снимљене песме) што значи да дигитални емитери могу да пријављују своје плаилисте само око 100% тачности за групе за права извођења. У ствари, они могу пружити толико података да је њихова темељност готово проблематична за БМИ и АСЦАП. То је, у ствари, такво преоптерећење информацијама које се често боре да би се осигурало да се све то ревидира.

04 Ливе

У САД-у се уживо играју много лакше него на другим територијама. У Сједињеним Државама, 200 мјеста с највећим бројем гласова извјештавају о томе како њихова пјесма свира групама за права извођача - та мјеста се одређују према попису који је произвела публикација музичке индустрије под називом Поллстар. Разумљиво, овај метод једва огреба површину концертних представа, тако да многи текстописци у САД-у виде мало, ако уопште, приходе од ауторских права на концертне представе песама које су написали.

У многим другим земљама, ове представе се прате много ближе, а чак су и мала мјеста потребна да се укључе у скупове емисија које угошћују.

05 Специјални случај: Филм

Насупрот ономе што можда мислите, у САД-у, ауторска права на права на перформансе се не прикупљају на музици која се репродукује у филмовима. Што да не? Филмска индустрија се успјешно борила да буде искључена.